Gerver Torres.: GALLUP EN CUBA

En días pasados, Gallup hizo pública una encuesta que, de manera prácticamente clandestina, logró hacer recientemente en Cuba. Solo podía haber sido realizada de manera encubierta pues, como se sabe, los regímenes totalitarios prohíben o limitan enormemente cualquier instrumento que revele las opiniones y preferencias de sus ciudadanos; de allí el misterio que envuelve a estas sociedades. Los resultados de la encuesta, que compara las sociedades urbanas de Cuba y de la América Latina, son extremadamente interesantes.

Cine: LAS 10 MEJORES DE 2006

VOLVER (España, 2006), de Pedro Almodóvar. Con Penélope Cruz, Carmen Maura, Lola Dueñas. Blanca Portillo, entre otros. Distribuida por 20th Century Fox. Estrenada el 10 de noviembre. Almodóvar no deja de impactarme y no me canso de descubrirlo. Con los años ha ganado en madurez creadora, especialmente desde Todo sobre mi madre, Hable con ella y La mala educación, tres obras que han indagado en la importancia del vínculo materno-filial y en las afectividades masculinas y femeninas. Volver marcó un evocador retorno a las raíces de su infancia y al territorio de una desoladora nostalgia. Después de una carrera notable, heterodoxa e irregular, el cineasta español realizó un acto de confesión íntima que funcionó como una suerte de coartada de toda su obra. Pero sobre todo es un ajuste de cuentas personal expresado a través de una poética de gran belleza. Es la historia de un fantasma que planea sobre las vidas de un grupo de almas femeninas errantes que se identifican con los rasgos básicos de todo ser humano. Es el fantasma de la madre, pero no sólo de la figura materna, como emblema universal, sino de la madre del propio Pedro Almodóvar. No se trata de un cuento unívoco y lineal, sino de un recorrido laberíntico, zigzagueante, nervioso y hasta frenético que, de forma paradójica, mantiene la coherencia tanto estilística como temática. El realizador recorrió espacios humanos, reconoció rostros, rescató sonrisas y miradas, con un estilo absolutamente personal, como obra inequívocamente suya. Penélope Cruz volvió a demostrar lo buena actriz que puede ser cuando trabaja con un buen director y un buen guión y Carmen Maura impresionó por su fuerza expresiva. La actriz fetiche de Almodóvar regresó por sus fueros. Por su parte, Lola Dueñas y Blanca Portillo completaron el reparto central de una obra que ha logrado atraer hasta a los más indiferentes alrededor de una visión sobre un mundo de mujeres. Se presentó inicialmente en el Festival de Cine Español y es, sin duda, una de las grandes de 2006.

Culinaria: LOS PLACERES DEL YANTAR

Desde hace algunos años, Barcelona le viene disputando a Lyon —en Francia— y San Sebastián —en España— la condición de capital gastronómica de Europa. Poco a poco, las ansiadas estrellas Michelin comenzaron a cubrir el mapa culinario de toda Cataluña y ciudades como Barcelona y Gerona, por ejemplo, se convirtieron en lugar de peregrinación de quienes buscan la luz de la innovación culinaria. Restaurantes, escuelas de cocina y laboratorios de sabores dieron paso a los autores de la cocina catalana moderna —Santi Santamaría, Ferrán Adriá, Jean Roca, Carlos Gaig— mientras algunos locales devenían en santuarios de la tradición y la innovación: El Dorado Petit, El Bullí, El Celler de can Roca, Sant Pau, el Racó de can Fabes, Via Venetto, etcétera. Más allá de las modas y las tretas del mercadeo, los cocineros catalanes han impuesto una modernidad en la culinaria que comienza su expansión mundial.

Trino Márquez: EL PLANO INTERNACIONAL

La campaña electoral pasada arrojó, en distintos planos, un saldo altamente positivo para la oposición democrática. Ese resultado pudo apreciarse en la actitud de la gente luego de que el Consejo Nacional Electoral anunciase los resultados de la consulta, pero sobre todo después de las acertadas ruedas de prensa e intervenciones de Manuel Rosales, Teodoro Petkof y Leopoldo López. Ni la frustración ni la depresión afectaron a la inmensa mayoría de quienes habían votado por el gobernador del Zulia. Salvo algunas cuantas mentes afiebradas, que viven de las fábulas y han perdido todo sentido de la realidad y la responsabilidad, y se han dedicado a alimentar versiones extravagantes de lo que ocurrió en esa jornada, la gente reaccionó reconociendo que la oposición es minoría y que el futuro democrático habrá que construirlo sobre la base de mucho tesón y muchos aciertos.

Iñaki Anasagasti*: LA MÁS IMPORTANTE VICTORIA DE CHÁVEZ

El resultado de las elecciones del 3 de diciembre en Venezuela recoge una estructura electoral completamente viciada y fraudulenta, que pretendía corregirse apelando a la modificación de las condiciones electorales. Cuando la dirección opositora aceptó concurrir sin condiciones, sobre la base de la idea de que con votos podía derrotar el fraude, se planteó -ahora se ve- un objetivo inalcanzable. Esa estructura —Registro Electoral, cedulaciones, cazahuellas, maquinitas, presiones, listas fascistas, etc.— permite mucho más que el ventajismo clásico de un sistema imperfecto; es un plan diseñado rigurosamente para que el gobierno gane y la oposición pierda. No será así siempre; pero, así es ahora.

Gerver Torres: LA CONFESIÓN DE LULA

El presidente Brasileño ha hecho una cándida confesión: ya no es más de izquierda; es más bien un socialdemócrata. La confesión, que ha generado controversias —aquí y allá— no hacía falta. La obra de su gobierno habla por sí sola. Es la de un socialdemócrata, como lo es también la de Bachalet y lo fue la de Lagos en Chile, por citar otros ejemplos de dirigentes que proceden de partidos llamados socialistas, pero cuyas ejecutorias los sitúan en otros terrenos ideológicos. En verdad, el único gobierno y modelo socialista de la región es el de Cuba.

Cine: UN MITO SE TRANSFORMA

Cuarenta y cuatro años después del estreno de Dr. No (1962), el mito cinematográfico de James Bond cobra un giro importante en Casino Royale, la vigésima primera película de la serie, no sólo porque presenta a un nuevo intérprete —el inglés Daniel Craig— sino porque regresa a cierta brutalidad sangrienta que el escritor Ian Fleming impuso a su personaje cuando lo creó en 1953. Aquel primerizo agente 007 era —literalmente— un asesino a quien le está permitido legalmente matar… por el bien del Reino Unido. Este nuevo James Bond cinematográfico —bajo la batuta de Martin Campbell, responsable de las últimas películas del Zorro— se parece a esa máquina de aniquilación original, lo cual lo diferencia de los otros cinco actores que les ha tocado la suerte —o la desventura— de interpretar al mayor icono de los servicios de inteligencia británicos. Carece de la elegancia de Sean Connery o Pierce Brosnan —sin duda, los mejores Bonds—, se distancia de la frialdad de Timothy Dalton, es indiferente a la ridiculez de dandy de Roger Moore y, desde luego, tiene mayor personalidad que aquel anodino George Lazemby, que sólo protagonizó una película para perderse en el olvido. Este Bond deja de comportarse como una mera franquicia y se revela más auténtico. Es más… asesino.

Silvia Dioverti: JUNG, LA SOMBRA Y NOSOTROS

HOMO HOMINIS LUPUS

El hombre es un lobo para el hombre.
(Asinaria, II, 4, 88)

Para muchísima gente la palabra sombra no evoca más que aquella que todo cuerpo sólido proyecta al situarse frente a la luz. Para Carl Gustav Jung y su psicología de las profundidades representa uno de los arquetipos de la psiquis humana. En él estarían contenidos los deseos que, más débiles y menos adaptados, permanecen fuera de la consciencia, constituyendo así lo que se conoce como subconsciente individual. En términos generales podríamos decir que en la sombra “se encuentra lo que es reprimido por la persona porque ella lo considera como negativo, pero también aquello que es despreciado porque lo considera sin valor respecto a su individualidad.” Y, claro está, hay también una sombra colectiva.

Teódulo López Meléndez: ESTE INSÓLITO PAÍS CIEGO Y SORDO

La primera impresión que un analista tiene frente a los resultados del 3 de diciembre es que aquí no ha pasado nada, que aquí no hubo elecciones y que simplemente terminó una fiesta. Si uno enciende ese medio noticioso se dará cuenta de que todo sigue igual: no recuerdan haber manipulado y desinformado, ni recuerdan haber dicho que las líneas de los dos aspirantes se habían cruzado. Los “entrevistados predilectos” siguen en pantalla como si nada. Los secretarios generales de los partidos declaran los lunes con la más absoluta normalidad: Puchi habla en nombre del MAS, reducido a la nada, un partido que no existe. Planas habla en nombre de COPEI, un partido que sacó 200 mil votos, un partido que obtuvo una votación inferior a la del Partido Comunista de Venezuela; este último hecho estadístico motivaría una renuncia masiva de la dirección partidista en cualquier país, un llamado a la unión de todos los socialcristianos dispersos en tres sectores. No, el MAS reducido a la nada sigue hablando como un vocero calificado de la vida nacional. No, COPEI, un partido inferior en votación al PCV, sigue siendo COPEI. Los cadáveres están regados por el piso, –me refiero a innumerables partidos que no existen- pero allí están, siguen siendo los líderes de la política nacional, la “alternativa” frente a Chávez, la “oposición”, el chiripero que logró la “unidad”. Uno tiene derecho a preguntarse que clase de poder hace de este país una fotografía inamovible.

Orlando Ochoa: Venezuela en el 2007

El año 2007 comenzará con el peso de los problemas económicos que se manifiestan con fuerza —inflación alta y reprimida, exceso de liquidez monetaria, presión alcista en el tipo de cambio paralelo y tasas de interés negativas— los cuales amenazan con degradar los beneficios sociales alcanzados con el uso y abuso del gasto público financiado por altos ingresos petroleros entre 2004 y 2006. La cuestión es muy simple: mientras el precio del petróleo sea alto se pueden encubrir todos los problemas. Esto es falso.

Silvia Dioverti: La evolución de las pueblas

Si hasta hace muy poco —y tal como reza el dicho popular venezolano— “chequera mata galán”, a juzgar por las últimas manifestaciones de un sector numéricamente importante del colectivo femenino, podríamos estar en los albores de una contrapartida del conocido refrán: hidalguía mata chequera. Como muchas y muchos recordarán, la aparición en esa madrugada del 4 de febrero de 1992 del entonces esbelto y parco comandante alborotó a más de una. Los comentarios sotto vocesotto voce de un sector numéricamente importante de la población femenina estaban teñidos de suspiros que indicaban, bastante explícitamente, que amén de las neuronas también las hormonas habían sido convocadas. Y no era para menos.

Trino Márquez: TRIUNFO POLÍTICO, REVÉS ELECTORAL

La frase acuñada por Manuel Rosales según la cual la jornada del 3-D significó un triunfo político en medio de un revés electoral, sintetiza perfectamente lo ocurrido ese día. Ese casi 40% de venezolanos que se manifestó a favor de Rosales, posee el significado de una la conmovedora victoria tanto para el candidato como para el movimiento. La lucha de la oposición fue épica contra un gobierno autoritario y todopoderoso que utilizó, sin escrúpulos, el enorme poder y riqueza petrolera y el control ilimitado de casi todas las instituciones del Estado y los organismos de la Administración Pública, para clientelizar, amenazar y chantajear a un extenso sector del electorado, empezando por quienes trabajan al servicio del Estado. Los funcionarios, lista en mano, fueron obligados a uniformarse de rojo y asistir a los actos públicos del candidato-Presidente. El erario público, las oficinas gubernamentales, las instituciones del Estado, las estaciones de televisión, las emisoras de radio y los periódicos del Gobierno, se alinearon para adelantar una campaña en la que no hubo equidad entre el candidato del régimen y el aspirante de la alternativa democrática. El Presidente de la República aspiró a ser reelecto sin que la Asamblea Nacional, el Poder Electoral o el Poder Moral, dictaran un reglamento que estableciera los límites de la actuación del jefe del Estado. El ventajismo fue obsceno en la fase previa a la consulta. Por eso, a pesar de haber sido unos comicios vigilados por observadores nacionales e internacionales y auditados, la cita se realizó en un ambiente en el que predominó un marcado desequilibrio a favor del primer mandatario, sin que ninguna institución pública se opusiera a esos abusos.

Álvaro Vargas Llosa: VENEZUELA O EL SÍNDROME DE ESTOCOLMO

A menudo me preguntan, desde distintos países, por qué un gobierno tan autoritario y corrupto como el de Hugo Chávez sigue ganando elecciones. En mis cinco viajes a Venezuela desde que Chávez llegó al poder hace ocho años, he llegado a la conclusión de que muchos venezolanos padecen un síndrome de Estocolmo, ese estado de dependencia psicológica que desarrolla la víctima con respecto a su secuestrador. Como todos los dictadores “revolucionarios”, Chávez ha edificado su legitimidad a partir del descrédito del pasado. Los cuarenta años de democracia (1958-1998) que lo precedieron fueron más libres y menos corruptos que su régimen, pero las muchas deficiencias de aquella etapa fueron suficientes para persuadir a un vasto segmento de la población de que el gobierno democrático era una hoja de parra que disimulaba la apropiación de la riqueza petrolera por parte de los partidos políticos, la burocracia y la élite empresarial.

Política Ficción: ¿QUÉ ES LO QUE ESTAMOS CELEBRANDO?…

...además de la Navidad, digo yo. Ustedes disculpen, pero ahora—después del 3 de diciembre— resulta que las cosas son como me repetía mi abuelita Gertrudis cuando yo era un adolescente: “mire mijito, lo mejor es lo que pasa”. A juzgar por el tono y los contenidos de los textos y las declaraciones de algunos analistas políticos allegados a la oposición, estoy a punto de convencerme que la victoria de Chávez el domingo pasado era lo que necesitábamos en la oposición. The Washington Post editorializó el viernes pasado de manera sorprendente y hasta vergonzosa: “ahora la oposición venezolana es creíble”. ¿Antes no lo era? ¿Por qué lo es ahora y antes no? Los cientos de miles de ciudadanos que marcharon en las calles de Venezuela antes del 3-D ¿no eran creíbles? ¿Es necesario que un editorialista de The Washington Post lo escriba para que sea cierto?

Cine: UNA LEYENDA AMERICANA

A sus sesenta y seis años, Terrence Malick constituye un caso muy particular en el cine norteamericano. Es un director que goza de un inmenso prestigio, a pesar de que su filmografía —hasta hace dos años— constaba sólo de tres filmes. Ahora son cuatro. Debutó hace exactamente treinta y tres años, en 1973, al realizar Badlands, una road movie que se convirtió en una de las películas de culto de esa década y que lanzó a la fama inicial a Sissy Spacek y Martin Sheen, al recrear los crímenes cometidos por Caril Fugate y Charley Starkweather a finales de los años cincuenta. Siete años después, en 1980, sorprendió con una intensa historia romántica, Días de gloria, protagonizada por Richard Gere y tal vez su película más celebrada. Luego mantuvo un silencio cinematográfico de diecisiete años, hasta que en 1997 estrenó La delgada línea roja, un film coral basado en la novela de James Jones y protagonizado por grandes actores de Hollywood, que se sumergió en la anegadas aguas de la II Guerra Mundial, casi simultáneamente con Salvando al soldado Ryan, de Steven Spielberg, pero con una postura diferente, nada heroica y muy crítica de los mandos militares. Y ahora, ocho años después, presenta El nuevo mundo, una interpretación muy personal de una leyenda americana de esas que llaman originaria… por no decir endógenas: la leyenda de Pocahontas.

Cine: UN PAÍS, UNA FAMILIA Y UNA REVOLUCIÓN

Al ver La ciudad perdida —primer film de ficción dirigido por el actor cubano-americano Andy García, sobre la base de un curioso guión del escritor y crítico de cine cubano Guillermo Cabrera Infante— es inevitable establecer un vínculo temático entre el proceso de transición de la dictadura de Fulgencio Batista a la revolución de Fidel Castro y la coyuntura política por la cual atraviesa Venezuela, de cara a las elecciones del domingo 3 de diciembre. Más allá de las virtudes y los defectos de la película de García, surge la percepción de una historia que se repite con otros personajes y en situaciones distintas pero con un guión similar, demasiado parecido. Aunque —repito— las circunstancias históricas y los tiempos de desarrollo de tales circunstancias sean diferentes, las deducciones son igualmente brutales en términos de intención.